紫砂艺术大师程辉：师徒关系更适合当代工艺美术技艺传承

在个人工作室成为当前工艺美术领域创作主体的背景下，什么样的传承方式才是更适合的？在陶都宜兴，师徒之间“授之以渔”这一古老的技艺传承模式依然盛行不衰，资料显示几乎每位国家级、省级大师或陶瓷名家都以收徒授徒形式实现艺术基因的延续。5月19日，由宜兴方井紫砂董事长徐建元先生主持，年近八旬的紫砂艺术大师程辉先生再次举行收徒仪式，两位新弟子庄重地递上拜师帖，并向师父、师母敬茶，正式成为程辉大师第十九、二十位弟子。程辉认为，随着社会的进步，工艺美术领域也在发展和进步，但中国源远流长的师徒传承关系，却仍然适合当代工艺美术领域的技艺传承。

程辉，字润年，生于 1944 年，中国共产党党员，中国传统工艺大师、中国紫砂艺术大师，中国陶瓷艺术终身成就奖获得者，国家标准《紫砂陶器》（GB/1989）起草人，《宜兴紫砂泥料标准》制定专家组组长。 1981 年被评为工艺美术员， 1989 年评为工艺美术师， 1993 年评为高级工艺美术师，2005 年被评为研究员级高级工艺美术师，2011年被评为江苏省工艺美术大师，2016 年获得中国陶瓷艺术终身成就奖。

说到传承，就不能不提“紫砂一厂”和“紫砂七老”。“紫砂一厂”是原江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，建于1955年，但实际上从未正式定名“紫砂一厂”。这个紫砂“殿堂”级的地方，当初由吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七大老艺人（号称“紫砂七老”）集中当时民间制壶和陶刻的紫砂艺人一起成立的，历时40余年，从“七老”开始就是师父带徒弟、徒弟再收自己的徒弟，以这种方式培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，创作制作的紫砂精品更是层出不穷，可谓几百年来紫砂最辉煌的时期，直到 1997 年结束国营改制为民营。

程辉紫砂生涯的开始，也正是得益于紫砂一厂与其师徒传承的模式。程辉年仅15岁的时候就成了宜兴紫砂工艺厂的一员。程辉先是跟唐凤芝先生学做“鱼化龙”壶，后跟随吴云根（1892-1969）先生。吴云根位列“紫砂七老”之一，是紫砂领域不朽的丰碑，紫砂艺术巅峰时代的缔造者之一，其作品风格朴实稳重，光润内韵，擅长筋纹器制作。吴先生一个班有十多位学生，数十年过去，他们大多都已成为大师级人物，如何挺初、吕尧臣、汪寅仙、吴震、储立之、鲍志强等，以及程辉自己。

大师培养大师，他们的成功，与吴云根先生对紫砂艺术的传承倾心尽力、毫不保留的培育精神是分不开的。

程辉先生曾长期担任宜兴紫砂工艺厂研究所所长，成为继顾景舟、汪寅仙之后的第三任所长，于2004年退休，然退而不休，始终无法割舍与紫砂的情缘，把自己大部分的退休生活又献给了紫砂教育和技艺传承。他受宜兴方井紫砂有限公司董事长徐建元先生之邀，担任宜兴方井紫砂文化城艺术总监之职，并主导方井紫砂培训学校的创办和教学培训工作。至今，方井紫砂培训学校已有230多位学员结业，各自圆梦紫砂艺术之路。

程辉生于宜兴蜀山脚下，祖上吃的就是陶瓷饭，本人亦以传承为己任。夫人朱金华1958年进宜兴紫砂工艺厂，曾随伯父朱可心老艺人学艺。其子程曙除跟随父亲精研紫砂技艺之外，还师从江苏省陶瓷艺术大师陆君，所制紫砂作品颇显功底，为收藏界所谈识。程辉、程曙父子工作室守愚斋，既是父子二人艺脉相承、薪火相传的地方，又是二人作品展示、与外界交流的地方。最近，全新装修的“程氏紫砂艺术馆”开业，更成为程辉、程曙父子展示紫砂艺术和技艺传承的专门场所。

与父亲敏思雄辩，宛如一部行走的“紫砂史”不同，儿子程曙性格温和内敛，藏敏于心，守拙若愚，但其对紫砂艺术爱之深，尤胜乃父，除了打泥执壶，再无其他爱好，常常能够在工作台前一待就是十数个小时。 程曙的技艺，除了有恩师教诲，亦离不开父亲的悉心指导，可谓既有家学的基因，又有新鲜的血液，道路上也是既守传统，又创新意。

程辉从不吝惜分享和传承自己的技艺和经验，算上新拜入门下的两位弟子贾丙英、马玮，程辉共计收了20位弟子，在他们原有的基础上给予了专业技艺和艺术修养的精心指导，使他们各自在紫砂艺术上皆有所成，至今，弟子中大部分已经是高级工艺美术师、工艺美术师，其中佼佼者如扬维高、邵国锋、张国良、周鸿翔、孙建芳、何其仙、谢芳、金静波、潘旭东等，皆已成名多时，获得创作界、收藏界广泛认可。

在程辉的两位新弟子中，马玮是宜兴本地人，从小就对陶瓷文化耳濡目染；而来自安徽阜阳的贾丙英，作为一位“新宜兴人”其与紫砂的缘分则颇有故事性。2006年左右，刚刚 16 岁的贾丙英和表妹一起，从老家安徽阜阳来到江苏宜兴，进入宜兴紫砂工艺厂当学徒工，包吃住，但工资很低很低，只有2000块钱一年。贾丙英学的是紫砂刻绘，在制好的紫砂坯体上刻字，或浮雕图案。

后来，贾丙英与同样是紫砂学徒工的金家棋恋爱结婚，又一起在出租屋里钻研紫砂技艺。那个时候，金家棋、贾丙英小夫妻两个每天下班回来之后，回到出租屋里再继续加班，一起做。那些苦并幸福着的日子，是他们毕生难以忘却的，也是最值得回忆的。几乎每天到夜深，遇上赶货的话，到凌晨两三点的都有。冬天的江南，气温虽低不过北方，但是裹挟着西太湖水汽的湿冷，却是“伤害性极强”。为了抵御寒冷，他们一层层把自己裹紧，小炉子上煮上一包冒着腾腾热气的泡面，在午夜时分，是两个人的专属幸福。

后来，贾丙英与金家棋共同开了金英紫砂工作室，是工作、制壶的场所，也是售卖紫砂壶的小店。贾丙英白天待在自己的店里，边经营，边做壶，而晚上则常常到其他老师工作室学习和请教，生活辛苦，日子平和。但是贾丙英感觉，她的作品在从“器”向“艺”突破之中始终差了一点，这是一种难以言说的差别，关乎火候、气韵、底蕴等颇为“玄奥”的东西，而这些欠缺共同指向了唯一的解决方案：名师指点。

最终，程辉大师被贾丙英的感人经历和进取精神打动，答应收她为徒。程辉认为，他收徒首先看重的是人品，贾丙英身上有一种很宝贵的淳朴气息，再加上她的安静性格，使他很容易做出收徒的决定。程辉还认为，贾丙英的个人工作室模式，是当下社会主流的紫砂行业形态，这种形态之下的技艺传承，师徒之间的传帮带是不可替代的传承模式，且更容易沉淀艺术基因，形成艺术流脉。（且久者 夏春 高学兵）